ORGUES DE PARIS © 2024 Vincent Hildebrandt ACCUEIL LES ORGUES
Le Palais de Béhague a été construit à la fin du
XIXème siècle pour la Comtesse Martine de Béhague.
Il est aujourd’hui la propriété de la Roumanie qui y a
installé, depuis 1939, son Ambassade à Paris. Il est
inscrit en totalité à l’Inventaire Supplémentaire des
Monuments Historiques depuis 1992. Il est conçu
dans l’esprit des grands hôtels aristocratiques de la
fin du XIXème siècle et dans le style du XVIIIème
siècle français.
Au cœur de cette architecture d’imitation classique, à
partir de 1898, un théâtre a été construit et agrandi
au début du XXème siècle. Ce théâtre nommé la Salle
Byzantine, en raison de sa décoration s’inspirant du
style byzantin, a une histoire riche et offre des
possibilités exceptionnelles.
L’architecte de la Salle Byzantine est Gustave Adolphe
Gerhardt. Né à Strasbourg en 1843, étudiant à l’Ecole
des Beaux-Arts, il avait remporté le Grand prix de
Rome en 1866, à 23 ans. Lorsqu’il commence la
construction de la Salle Byzantine, il a déjà à son actif
plusieurs hôtels particuliers et la charge de bâtiments
civils (Collège de France, Conservatoire National des
Arts et Métiers).
Source
C1
Réalisation de Charles Mutin pour Martine de Béhague,
Comtesse de Béarn, l’orgue du Palais de Béhague se trouve
dans la grande salle de théâtre et de concert, la Salle
Byzantine. Il est situé du côté droit de la scène, au niveau du
sol de la salle. Ainsi, de par son emplacement qui est celui
d’une salle de théâtre et non celui d’une église, cet orgue
témoigne d’une forme de représentation musicale
relativement rare au tout début du XXème siècle, ouvrant de
nouveaux horizons en termes d’interprétation (musique de
concert, répertoire avec orchestre, pièces de théâtre…).
Mais la spécificité de cet instrument réside surtout dans son
architecture. Dissimulé aux regards, enfermé de tous côtés,
l’orgue du Palais de Béhague est perçu en tant qu’«instrument
expressif ». Ainsi, les jalousies de la boîte expressive sont-elles
commandées depuis la console. Elles s’ouvrent sur quatre
niveaux sur deux côtés, l’un donnant sur la salle, l’autre sur la
scène, de sorte que les tuyaux ne sont pas visibles de
l’extérieur. La console de l’instrument n’existe plus, mais
l’analyse de la partie instrumentale permet de lui reconnaître
deux claviers manuels de 56 notes, un pédalier de 32 notes et
26 tirants de jeux dont 9 jeux commandés par des appels
d’anches : 4 au Grand Orgue, 4 au Positif et un jeu à la pédale.
L’alimentation, quant à elle, présente une particularité
remarquable. Située sous l’orgue, au niveau et à côté de la
fosse d’orchestre, la soufflerie est mise en action grâce à un
système hydraulique qui était alimenté par le réseau d’eau de
la ville. La transmission est mécanique, assistée par les
machines Barker et la tuyauterie demeure globalement en
bon état.
Les numéros de série relevés sur les tuyaux de l’orgue (378-
400 pour le Grand orgue et la Pédale, 965-968 pour le Récit)
témoignent de l’existence de deux époques différentes. En
effet, en 1903 un incendie qui eut lieu au Palais de Béhague
endommagea la Salle Byzantine. Cet incident laisse supposer
que les deux orgues construits par Charles Mutin pour la Salle
Byzantine (attestés par la « Liste des orgues construits par la
Maison Cavaillé-Coll », publiée en 1983, sans que la date ou
d’autres détails sur leur construction y soient précisés) aient
été réunis par la suite en un seul instrument.
Un autre élément spécifique de cet orgue est le fait que,
n’ayant pas servi depuis plus de 60 ans, il reste conservé à
l’état d’origine, n’ayant jamais été retouché par un autre
facteur. Tous ces éléments contribuent au grand intérêt
historique de cet instrument. Le 7 juin 2007 l’orgue de Charles
Mutin installé dans la Salle Byzantine a été classé Monument
Historique.
Source: Marina Tchebourkina
Les orgues de Paris
ORGUES DE PARIS © 2024 Vincent Hildebrandt LES ORGUES
C1
Réalisation de Charles Mutin pour Martine de Béhague,
Comtesse de Béarn, l’orgue du Palais de Béhague se trouve
dans la grande salle de théâtre et de concert, la Salle
Byzantine. Il est situé du côté droit de la scène, au niveau du
sol de la salle. Ainsi, de par son emplacement qui est celui
d’une salle de théâtre et non celui d’une église, cet orgue
témoigne d’une forme de représentation musicale
relativement rare au tout début du XXème siècle, ouvrant de
nouveaux horizons en termes d’interprétation (musique de
concert, répertoire avec orchestre, pièces de théâtre…).
Mais la spécificité de cet instrument réside surtout dans son
architecture. Dissimulé aux regards, enfermé de tous côtés,
l’orgue du Palais de Béhague est perçu en tant qu’«instrument
expressif ». Ainsi, les jalousies de la boîte expressive sont-elles
commandées depuis la console. Elles s’ouvrent sur quatre
niveaux sur deux côtés, l’un donnant sur la salle, l’autre sur la
scène, de sorte que les tuyaux ne sont pas visibles de
l’extérieur. La console de l’instrument n’existe plus, mais
l’analyse de la partie instrumentale permet de lui reconnaître
deux claviers manuels de 56 notes, un pédalier de 32 notes et
26 tirants de jeux dont 9 jeux commandés par des appels
d’anches : 4 au Grand Orgue, 4 au Positif et un jeu à la pédale.
L’alimentation, quant à elle, présente une particularité
remarquable. Située sous l’orgue, au niveau et à côté de la
fosse d’orchestre, la soufflerie est mise en action grâce à un
système hydraulique qui était alimenté par le réseau d’eau de
la ville. La transmission est mécanique, assistée par les
machines Barker et la tuyauterie demeure globalement en
bon état.
Les numéros de série relevés sur les tuyaux de l’orgue (378-
400 pour le Grand orgue et la Pédale, 965-968 pour le Récit)
témoignent de l’existence de deux époques différentes. En
effet, en 1903 un incendie qui eut lieu au Palais de Béhague
endommagea la Salle Byzantine. Cet incident laisse supposer
que les deux orgues construits par Charles Mutin pour la Salle
Byzantine (attestés par la « Liste des orgues construits par la
Maison Cavaillé-Coll », publiée en 1983, sans que la date ou
d’autres détails sur leur construction y soient précisés) aient
été réunis par la suite en un seul instrument.
Un autre élément spécifique de cet orgue est le fait que,
n’ayant pas servi depuis plus de 60 ans, il reste conservé à
l’état d’origine, n’ayant jamais été retouché par un autre
facteur. Tous ces éléments contribuent au grand intérêt
historique de cet instrument. Le 7 juin 2007 l’orgue de Charles
Mutin installé dans la Salle Byzantine a été classé Monument
Historique.
Source: Marina Tchebourkina
